| 真正让奥托在国际建筑舞台上崭露头角的，是1972年完工的慕尼黑奥林匹克体育公园主体育场。这座体育馆由斯图加特人甘特·拜尼施（Günter
Behnisch）担任总设计师，他的团队与奥托共同拟定了建筑要与自然风景融为一体的方案。体育场看台的2/3在地表之下，1/3建在地表上，并以蜿蜒的奥林匹克湖为背景。奥托设计的顶棚为半透明的帐篷形状，呈圆锥形，由网索钢缆组成，每一网格为75×75厘米，网索屋顶镶嵌浅灰棕色丙烯塑料玻璃，用氟丁橡胶卡将玻璃卡在铝框中，使覆盖部分内光线充足且柔和，把球场、看台、进场路线以及整个奥林匹克公园联系在一起。同济大学建筑与城市规划学院副教授袁烽告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn）记者，首先，奥托的建筑实践都是从自然形式出发的，他很早就开始研究生物的特性，比如蜻蜓翅膀、树枝分布还有开花等等，将仿生研究运用于建筑中。在计算机仍不发达的年代，他做过很多物理实验，包括最著名的肥皂泡实验，这些对后来数字时代的建筑师都产生了很大的影响。后期，他提出自然与科技一定要与人相协调，可以说他的技术流是有人性的、有自然味的。 袁烽指出，奥托不能算是前数字时代的开创者，但他的贡献在于其理论、思想和实践的一贯性。他的轻型建筑带点乌托邦式的理想，却又有脚踏实地的实践。他说，扎哈·哈迪德最近几年作品的结构性能和她在维也纳、哈佛的教学，几乎都受到奥托的影响。
有人说，奥托对结构的追求带着乌托邦式的幻想，在他看来，建筑应对环境施以最小的影响，而材料应用应是最为高效和节能的。有人说他的那些大屋顶展示出的内敛张力，不仅仅是技术的崇拜或炫耀，而是古典与科幻的美学结合。要达到这一点，他不是一个人。多年来，他的研究团队中包括建筑师、工程师、生物学家、行为科学家、古生物学家、物理学家、生理学家、历史学家和哲学家等各方面的专业人员。
在德语中“弗雷”意为自由，评委会主席彼得·帕伦博形容奥托就如鸟儿一般优雅欢快地翱翔天际，不受过往教条的束缚，不被技术的局限和经济因素所限制，他尽情想象，将不可见的空气和可见的自然美妙融合。 |
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